靠玩梗成頂流，“蘇超”憑什麽破圈？

戰士雖然不知道發生了什麽，但大家都是經曆過秋收起義的磨煉，很多戰士兩兩組織起來，借掩護物開始反擊，毛主席看著周圍衝上來的敵人，心裏開始分析。

從去年的《唐宮夜宴》《中秋奇妙遊》《花好月圓會》到今年元宵佳節的《上元千燈會》，一係列圍繞中華優秀傳統文化的晚會、綜藝節目接連成為“破圈”的爆款，我國晚會、綜藝等綜合性藝術的類型、模式也在這一過程中得到極大豐富。這一現象顯然並非偶然，經過世紀之交影視領域20餘年的市場化、產業化改革，如今我們正在進入到收獲的紅利期。

晚會、綜藝等綜合性藝術形態的類型、模式的沉澱和篩選，可以通過市場化、產業化的方式完成去偽存真、去粗取精，我們正逐步為晚會、綜藝等綜合性藝術形態找到中國式原創的可持續發展路徑。而且，這樣的篩選、沉澱的價值和意義並不局限在晚會、綜藝等綜合性藝術形態，對於從影視、音樂和美術等傳統藝術門類，到網絡遊戲、網絡動漫和短視頻等移動互聯網時代的新興文藝門類都具有著積極的、正麵的示範效應，相關題材、類型和模式等都有了可橫向參照、借鑒的進化路徑。中華優秀傳統文化正藉此實現跨媒介、融媒界的弘揚和傳播，這對於全麵推動我國文化產業高質量發展，更好地發揮文化產業作為我國國民經濟的支柱性產業，包括我國的青年文化、主流文化以及二者之間的辯證、有機關係的構建，無疑都將產生長期、深遠、複雜的結構性影響。

不僅如此，在經曆從綜藝到晚會等舞台藝術的傳遞之後，中華優秀傳統文化如何實現創造性轉化和創新性發展已經開始深入到文旅融合這一領域的相關命題，不同地域的文旅資源都有可能在這一全新的文化邏輯上被激活和賦能。中華傳統優秀文化走向世界的創造性轉化與創新性發展，並不是“照著講”，而是“接著講”，是以當代中國精神、中國經驗為指引，講述中國故事，向世界傳達中國理念，並創造性地轉化出新的當代文化內涵，不斷地在更高維度完成創新性發展。

在此基礎上，我們看到的是迪士尼、環球之外的中國本土主題樂園的遼闊空間和潛在文化勢能，中華優秀傳統文化如何實現創造性轉化和創新性發展也在新時代揭開了新的曆史篇章。“切西瓜、摘桃子、撿芝麻”！浙商銀行五大業務板塊並舉，去年營收大增14.2％

本文轉自：券商中國“切西瓜、摘桃子、撿芝麻”，既要“耕地種糧”、也要“開荒種樹”、還要“臨湖養魚”——這一形象總結出現在浙商銀行行長的年報致辭中，對應著該行在“大零售、大公司、大投行、大資管、大跨境”五大業務板塊協同並進，內涵發展、外延拓展並舉。情節與情感的融合銜接是電影《峰爆》呈現災難場景的另一特色。

電影的敘事時間是有限的，特別是對災難片來說，如何在有限時間內既高質量地呈現出視覺奇觀、快速推進情節發展，又不失對人物形象的立體塑造與人物情感的細膩表達，是擺在每一個創作者麵前的難題。電影《峰爆》在表現災難場景時，將同一場景賦予多重敘事含義，使情節的發展與情感的表達有機融合、緊密銜接。

當洪翼舟的女朋友盧小靳親眼目睹老洪陷入地坑而救援未果後，她回到休息站看見老洪買來的花，睹物思人，小靳傷心欲絕。在這個情感渲染的節點上，小靳突然發現了洪翼舟的傳感器仍在收集數據，這個發現成為推動後續救援行動的重要情節節點。